\u00ab\u00a0Clotilde Labb\u00e9 guide Samuel Desfontaines dans le soliloque de la mis\u00e8re et de la d\u00e9r\u00e9liction \u00e9crit par Kolt\u00e8s. La repr\u00e9sentation tend un miroir aux spectateurs, pour interroger leur rapport au monde.
<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Un homme se d\u00e9bat, \u00ab mots contre maux \u00bb<\/em>. Accul\u00e9 \u00e0 la solitude et \u00e0 l\u2019incompr\u00e9hension, il hurle son malaise face \u00e0 un monde qui n\u2019est confortable qu\u2019aux poss\u00e9dants. Flou\u00e9 par les hommes, trahi par les putes, vol\u00e9, d\u00e9pouill\u00e9 et rejet\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 cruelle et brutale, il se dresse dans le flot de sa propre parole, submerg\u00e9 par un torrent terrifiant dont la puissance le terrasse. Le texte de Kolt\u00e8s fait r\u00e9sonner toutes les violences contemporaines : la nuit des villes priv\u00e9es d\u2019urbanit\u00e9, le sous-sol des cit\u00e9s putrides, la perdition d\u2019un sous-prol\u00e9tariat m\u00e9pris\u00e9 et pourtant ivre de nouvelles r\u00e9voltes, et les mesquineries d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 raciste et homophobe. Clotilde Labb\u00e9 choisit le mouvement et l\u2019interaction pour dessiner cette travers\u00e9e du d\u00e9sert : \u00ab les spectateurs se d\u00e9placent et avancent dans la pens\u00e9e comme dans l\u2019espace. Il n\u2019y a pas de d\u00e9cor, mais le spectacle d\u00e9butera en dehors de la salle et finira dans la salle obscure. Comme le chemin du r\u00e9el \u00e0 l\u2019imaginaire. \u00bb<\/em>\u00ab\u00a0 \u00ab\u00a0Clotilde Labb\u00e9 guide Samuel Desfontaines dans le soliloque de la mis\u00e8re et de la d\u00e9r\u00e9liction \u00e9crit par Kolt\u00e8s. La repr\u00e9sentation tend un miroir aux spectateurs, pour interroger leur rapport au monde.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3791,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-3790","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-revue-de-presse"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3790"}],"collection":[{"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3790"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3790\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3916,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3790\/revisions\/3916"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3791"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3790"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3790"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/passerelles-theatre.fr\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3790"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Catherine ROBERT, La Terrasse<\/a>, 17 d\u00e9cembre 2022.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"